京剧形成于清代乾隆年间，从乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春，四大徽班陆续进入北京，直至民国得到空前的繁荣。
“十年”发生前，各地京剧团体众多，仅国家级就有1至4团等等，曲目琳琅满目，真称得上百花齐放，有几十上百种之多：三打祝家庄，奇袭白虎团，挑滑车，红色娘子军，草原英雄小姐妹，秦香莲，春草闯堂等等等等纵贯古今；著名艺术家：袁世海，钱浩梁，杜近芳，刘长瑜，高玉倩，王鸣仲等等等等，与电影，地方戏剧，曲艺，民歌，歌剧等交相辉映，在神州大地上响彻，人们喜闻乐见其乐融融。
“十年”间，文艺的寒冬，万木凋零，样板戏的出现，有个人爱好的原因（京剧与电影都属于艺术范畴），也有万般无奈的考量（’集体活动’可以野营拉练精疲力尽早早睡觉，可芸芸们难不成天一擦黑就掰着手指头数星星）。
说起来难以置信，京剧等传统戏剧的无可奈何花落去并一直延续至今，恰恰是因为样板戏的出现有关（样板嘛——今后以此为准），使后来的人们忘记了京剧（单以京剧为例）曲目的核心是“十年”间被痛批的“帝王将相”和“才子佳人”戏，它们才是使京剧从200多年间经久不衰流传至今的“主脉”；进而只记住了京剧铿锵的“分正净”：浩然正气冲霄汉，惊醒了星斗闪闪寒、而忘记了京剧委婉的“闺门旦”：落魄弟子中状元、私定终身后花园；只保留了些许的一板一眼，摈弃了太多了的一招一式（里面包含了无穷的韵味）。
现代戏是“支”。样板戏属于“时令”剧，它整整占据了十年的舞台，银幕（没有银屏），与一只手都数的过来的老电影（平原游击队）等让那一代的人们度过了汲取知识的最好年华（有一文’见60年前后出生人的文化程度’）。
现在看来，应该说近几十年来京剧没有什么“推广”，也没什么“压缩”，都是“季节”所需的“应用品”，磕磕绊绊到现在，没有一脉相承的说法，终究都算是过眼云烟了吧。