多宝格亦称博古格、古玩架，兼有储藏和陈设的双重作用，但主要是陈设。分格巧妙、设计错落有致的多宝格本身就是一件绝妙的艺术品。如果在其格中安放不同质地、不同形制、不同色彩的珍玩，确可令四壁生辉。主人在闲静时细摩玩赏，有客人来访时带着几分“炫耀”向客人介绍每件宝物的特点和掌故，该是何等惬意之事!《红楼梦》第十七回有一段文字对多宝格进行了精彩的描绘——
“只见这几间房内收拾得与别处不同，竟分不出间隔来的。原来四面是雕空玲珑木板，或‘流云百蝠’，或‘岁寒三友’，或山水人物，或翎毛花卉，或集锦，或博古，或万福万寿，各种花样，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。一槅一槅，或有贮书处，或有设鼎处，或安置笔砚处，或供花设瓶、安放盆景处。其槅各式各样，或天圆地方，或葵花蕉叶，或连环半壁。真是花团锦簇，剔透玲珑。倏尔五色纱糊就，竟系小窗，倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。诸如琴、剑、悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都与壁相平的。众人都赞：‘好精致想头!难为怎么想来!’”
遗憾的是曹雪芹先生未给我们留下图样，不然这种“仿红楼“式多宝格肯定会在今天大放异彩。电视剧《红楼梦》中也不会出现那样简陋的多宝格。当然，一般家庭的多宝格设计是无法达到这种水平的。但只要具备一定的艺术素养，有“精致想头”，利用现代材料，照样可设计出别具一格的多宝格作品来。
一、形制错落，多宝格的“格”式（亦称“槅”或“开光”），要变化多端，“不拘一格”，其横纵、大小、方园、长短、偏正、曲直、虚实都要有所变化。相邻的格尽量避免相同，一格一式方妙。笔者曽见过某些店堂制作的多宝格，其格多矣，但“格”的形状大小都差不多，很容易使人联想起中药柜。西方古典美学家赫拉克立特认为：“自然趋向差异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东西产生的”。“差异的东西相会，从不同的因素产生最美的和谐”。多宝格即是这种典型的和谐美的载体。
二、整体着眼。大布局要形成有机整体，构成某种主题，品味才高。“众星捧月”——突出一件最珍奇最醒目器物，其它均作陪衬，可使人留下很深刻的印象；如果每件艺术品都各具特色，则可设计成“春秋战国”式——没有中心，又全是中心，这种设计最为常见。此法又叫“无设计”的设计，即有啥摆啥。如果收集到的艺术品具有相对不同的两种风格，可按“南北朝”方式设计，这种方式或左右，或上下，或对角摆布，相互辉映，另有一番情趣。
三、格内所设之物应大小交替，参差不齐。在纵通格上，可考虑放置一件修长的梅瓶或花觚，这样可使整体布局有贯通感和挺拔感。曲格和小格之上，可选择鬲、爵、鼎等古器各一件，因为它们造型奇伟，古色古香，颇有韵味。至于横通格，犹如书架，在设计中少见，且极难布置，稍有不慎，即失之呆板。但如果多宝格中已经作了横通格，当然也要把它利用起来，以器物的高低错落、跌宕起伏冲销平滞，你亦可独出心裁，在此处显示你的才华。
四、色调对比，整个格局颜色应富于变化，力戒单调。青花瓷清丽隽永，凝重大方，可做为冷色调的主体；上古陶器素颜无华、含蓄内敛，令人发思古之幽情，如有可能，当为必选之物；瓷器颜色釉，尤其是祭红、钧红、郎红、钧红、玛瑙红、胭脂水等，灿若朝霞，美如宝玉，娇比佳人，可主热色；唐三彩富丽堂皇，极具魅力，应有它的一席之地；至于黑色，乃七色之母，可与任何一种颜色搭配。山东龙山黑陶，磁州窑的剔花黑彩，建窑的曜变天目，吉州窑的绀色乌金，都是其中优秀代表。
五、厚古亦不薄今。古今中外珍品，笔者认为皆可入选。无论是古气盎然，还是西风浩荡，或中西合璧，均有其特定的、各异的美学价值。现代工艺，多有雅器，如日本九谷陶瓶、英伦瓷偶、非洲木雕、南美玛雅神器，各有妙处，若弃之不选，一味泥古，则有失偏颇。集天下之器为我用，乃大家之风范。