弓弦乐器好的音质是演员一生所追求的，是演奏效果的生命。对于演奏者来说，二胡的音色无疑是致关重要的，这关系到我们是否可以正常表现乐曲的内涵，所以应该引起我们的高度重视。
一般来说我们平时的演奏需要两种不同的音色，也就是说需要两种琴：一种是音色圆润柔美的柔和型，另一种是发音洪亮具有穿透力和爆发力的刚劲型；这两种琴的使用是由乐曲所表达的意境决定的；情绪细腻、曲调优美舒缓的曲子需要音色柔和型的琴，如朱昌耀先生创作的《江南春色》、刘天华先生创作的《良宵》、《月夜》、《闲居吟》所表现的是一种安逸恬静的氛围；再如二胡的两个古曲《阳关三叠》、《汉宫秋月》速度缓慢，所描写的是内心的复杂情绪，演奏上述乐曲，我们需要音色柔和的琴。
黄海怀先生创作的《赛马》、陈耀星先生创作的《战马奔腾》、刘文金先生创作的《三门峡畅想曲》等曲目所描写的是奔放而又宏大的场面，演奏这些乐曲我们就应该使用具有穿透力而又刚劲的琴。但不论使用哪种类型的琴我们都需要其具有良好的音色和性能，影响音色的因素有很多，大约分为以下几个方面：
1、木料
我们应该从制琴的木料方面来探索一下；制琴的木料主要包括：花梨木、红木、乌木、老红木、紫檀木等等；另外需要特别提出的是同类木料里还有严格的分类，如红木里包括：红木、香红木、清水红木等；紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等；一般说来质地越坚硬，密度越大的天然木料导音性能越强，这种木料制作的琴共振性优越，反应灵敏，音色透亮。制琴的木料中以紫檀木和老红木最佳，这两种木料所制作的琴音色纯正，反应灵敏易于控制。
2、琴皮
琴皮也决定着二胡的音色，琴皮所采用的是蟒皮，二胡是由琴弓拉动琴弦产生振动通过琴码传递到琴皮上发音的，所以在制作二胡时琴皮的采用是非常考究的；琴皮既不能过薄也不能过厚，过薄发音尖锐刺耳、沙哑、噪音过多；如果过厚琴皮难以产生共振，发音则黯淡、反应迟钝；所以在选琴时我们应特别的注意：琴皮薄厚应该适中并且均匀，花色鲜艳美观，黑色块最好居中；另外琴皮的种类还分为：旱蟒、水蟒、菜蟒、沙漠金蟒等，各种琴皮种类不同，导音性能都存在差异，这在一定程度上也会影响琴的音色。此外，我们还应该注意一下琴皮蒙制的松紧程度，如果琴皮蒙得过松发音会较闷，蒙得过紧则发音较尖，接近于高胡的音色，一般在选购新琴时应选择蒙皮相对紧的琴，因为经过一段时间的练习琴皮都会出现稍下凹的现象，那蒙皮较紧的琴音色就会好转。
3、琴码
琴码对琴的音色也起着致关重要的作用，制作琴码的材料主要包括：木、竹、纸、金属等；现在最常见、应用最广泛的是木制琴码，主要有：色木码、枫木码、松木码、乌木码、红木码、紫檀码等等。一般来说木质越坚硬的琴码发音越坚实稳定，密度小的琴码发音洪亮；另外，琴码的底盘面积越大发音就相对浑厚有力；反之，发音透亮、富有磁性；但我们要注意：琴不同，对琴码的要求也不同，我们需要根据客观条件适时地调整、更换琴码，按常理来说，发音相对厚重沉闷的琴需要使用密度小、底盘也稍小的琴码；发音相对稍尖的琴需用密度大、底盘稍大的琴码来稍作调。
要想得到自己喜欢的音色，应该根据自己二胡的特点，多准备一些不同材质的琴码，通过对比试验，选择一个满意的琴码，使自己二胡的声音更加悦耳动听。
4、琴弦
二胡的琴弦分为：丝弦和金属弦两种，金属弦具有穿透力、发音洪亮；丝弦发音沉闷、音量较小，不具穿透力；所以现在的演奏者大都使用金属制琴弦进行演奏，很少有人采用丝弦；此外，我们在演奏时应该使用配套的琴弦，因为不同品牌的琴弦在制造时所采用的技术不同，采用的材质也存在差异，当然生产出来的琴弦规格是很难达到统一的，所以不同品牌的的琴弦在实际演奏时产生的音色效果是不同的，因此我们在演奏时应尽量采用配套琴弦，否则将在一定程度上影响琴的音色。另外，每把琴所适用的琴弦可能存在差异，这需要演奏者根据实际情况选择合适的琴弦，以便使琴达到最佳效果。我们如果正常练琴(每日三小时左右)每一个半月到两个月之间就应该更换一次琴弦，不然弦之间的关系容易发生变化从而影响音准。
用老了的琴弦，用拇指和食指检查一下弓子与琴弦的摩擦点，你会发现圆形的琴弦变扁了，甚至有时会把弦芯外面的缠弦磨漏，这样的琴弦不但发出的音质差，还会加速弓子的老化。因此，为了保护弓子和获得良好的音质，要经常检查和更换老化的琴弦。
5、千斤
千斤是用来固定二胡把位的装置，在一定程度上也影响着二胡的音色，千金大致可分为：线制千斤、机械千斤等；线制千斤使用最广泛，分为硬线和软线两种材质，相比较而言，硬线扎制的千斤发音刚劲有力，软线扎制的千斤音色柔和优美；线制千斤的缺点在于——固定性差、位置很容易发生较小偏移，以致影响琴的音准。相对于线制千金来说机械千斤的固定性优越；由于机械千斤是由金属制成的，所以注定其发音生硬，应该适当的加以调整，我们在使用时应该在金属钩和琴弦之间垫一小片薄胶皮或薄布来减小噪音、加强音色的柔和性；除了材质以外我们还应该注意千斤扎制的位置，一般来说，千斤应该扎在琴码上方39cm——41cm之间的位置上，因为千斤扎制在这个位置上，琴最容易发生共振，反应灵敏发音性能良好，儿童因为手型尚未固定，手指大多较短，如果千斤扎得位置过高会影响他们的正常演奏，所以在扎制时需根据演奏者手的比例来固定千斤的位置。
千斤的松紧，要以琴轴、千斤、琴码三点成一定的折线，拇指能伸进离千斤最近的琴弦与琴杆之间为佳。太松，则折线几乎没有，琴弦与琴杆距离太大，演奏中空弦极易出噪音;太紧，又会造成左手过于紧缩，在一定程度上影响手指的灵活性和揉弦技术的学习。适度松紧的千斤，既能保证手指运动的灵活，又能获得良好的音质。
6、弓子
弓子也是影响发音的因素之一，由弓杆和弓毛组成，弓杆是竹制的，弓毛由马尾构成，约在140——170根之间。选用弓子时应选用弓毛粗细均匀的，这有利于减少噪音，保证发音统一。拉琴时需要在弓毛上打松香以使它对琴弦产生足够的摩擦力，保证琴能够正常发音；在这，我们应该注意一下打松香的量，打得过多容易产生噪音，过少摩擦力小，琴难以达到共振的效果，不能发挥正常的音色；所以在这方面，演奏者需要根据自己琴的实际情况来决定松香的量。
弓子用的时间越长，老化越严重，凹槽越浅甚至没有，松香挂的越少，拉起来就打滑，音质就差。有些人误认为，弓子用了好几年，弓毛还很多，就不用更换新弓子，这是极为错误的。何时更换要检查弓子的老化程度，而不应以弓毛多少来判断。一把弓子若每天练琴两小时，一般一年左右应更换，以求得更好的音质。
7、琴桶
二胡琴筒的形状大致可分为：六棱形、八棱形、扁八棱形、圆形、扁圆形几种类型，它们的音色各具特点，相比之下：六棱琴发音透亮，共鸣性能优越，穿透力较强；八棱琴和扁八棱琴发音相对柔和优美，但穿透力比六棱琴稍逊色一点；圆形和扁圆形琴筒的琴发音与八棱和扁八棱琴的音色基本相似，区别在于——前者的音色更具传统二胡的音色；目前，多数二胡演奏者一般采用六棱琴和八棱琴进行学习和演奏，圆形和扁圆形比较少用。
两把二胡进行对比，一把是红木六角琴，蛇皮很薄，声音纤细明亮，穿透力较差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮较厚，声音浑厚粗旷，穿透力强。用示波器看其波形，在同一个音高点上，前者的波形谐波较多且密集;后者的谐波相对较少，波形边沿圆滑清楚。可见琴筒和琴皮的差异对音色的影响是很大的。
另外，在共鸣腔内填充一层泡沫，即改变了琴筒的响应频率，能使声音变得浑厚。在琴筒的后部发音口处，遮挡住不同的面积，会使声音变得沉闷。
8、演奏手法
运弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。运弓手法的好坏，对音色的影响也非常大。为什么有的人奏出的声音生硬、霉涩、不好听，而高手奏出的乐音却圆润、饱满、流畅、优美好听，其关键就在于运弓。正确的运弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、稳，并且注意贴弦度，这样奏出的音色才能优美动听。如果运弓手法不对，持弓不稳，运弓发力紧张，又贴不住弦，声音就不是味儿。
除了运弓，左手的按弦，对音色也有影响。手指按弦的部位、力度、虚实等因素，都会使音色发生变化。例如，用指尖轻触，和用指肚重按，音色会截然不同;轻轻按弦和用力压弦，效果也绝不一样;虚按泛音点，才能发出泛音的清晰明亮的音色。
9、琴垫
还有诸多因素影响着二胡的音色：琴垫是用来减少噪音的，它的作用非常大，不容忽视；主要材料包括海绵、绒布和呢子布等，其中常用的是呢子布，我们在使用时一定要注意它的面积和厚薄程度，如果琴垫过大过厚，琴的音色会发闷，反之发音则会尖，就达不到减少噪音的目的。垫制琴垫时，琴垫的下方要薄，上方(靠近琴码的位置)要稍厚(但厚度不要高过琴码的高度)。二胡的音色受气候影响非常大，一般来说如果气候干燥，琴的音色相对发尖，如果外围气候潮湿，音色则相对较闷；遇到不同的气候我们需要适当的加以调整，以下方法仅供参考：干燥时可以将一块含有水份的海绵或棉布用保鲜膜裹住在上面用针扎部分小孔，放于琴盒中以增加湿度；气候潮湿时可在琴盒中放入少量干燥剂；这样就可以保证湿度的平衡。
