学会如何将画面颜色分组，是每个画者绘画的必学技巧；
风景画家是探索者，尤其是在色彩领域，色彩的选择几乎是无限。
然而，艺术实践的矛盾之一是缩小我们的选择，往往会带来更好的画面结果。
使用有限的明度，来简化明度关系和定义形状。在构图中，通过设置有限的焦点，来消除无关的信息。
色彩能增强画面强烈的情感，然而即使是新手也会认识到，画面和谐不是要完整的表现每一种颜色。
当面对一幅画的整体色彩印象时，通常会找到这幅画，赖以存在的主色调或一组色彩，有时将其称为画面的色调。
色彩分组不是一个复杂或深奥的理论。
一旦你开始用分组的眼光看待风景画，任何一个对色彩和谐、统一光线敏感的风景画家，都会本能地寻找方法；
颜色分组分析：
Mitchell·Albala·Alpental
画面使用非常有限的调色板，只有三组颜色:画的左边和上部分的浅粉橙色;
中淡的紫罗兰色，主要出现在画作的右半部分;以及在底部和深色阴影中使用的深棕色。
分别地，将每一组都可被看作是亮、灰和暗。
虽然调色板是有限，但是有紧密相关的颜色，通过强调颜色的冷暖和明度的差异来实现对比。
埃德加·佩恩画面最主要的颜色是金黄色，由浅黄色和土黄组成。黄色属于同一色系。
另外两种颜色，绿色和褐色，在这幅画中使用的次数较少，所以画面中所占的面积也较小。
Michael·Ferguson的风格是一种复杂的碎色挂毯，为色彩构成增添令人兴奋的维度。
就像一个印象派画家一样，Michael·Ferguson使用许多碎裂的色彩，并置冷、暖和相互对照的色调。
色彩的多样性是通过将这些色彩笔触组织成紧密相关的色调，和明度的颜色组，来控制的——天空、山丘、树、雪等等。
画作选自：Edgar·Alwin·Payne
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