今天给大家分享一下关于水彩的12种基本技法。非常具有专业性，希望对想学水彩画的你有帮助。
1、带水平涂法
利用水往低处流的原理，以饱含水分的画笔，由上至下引导水流。接色时随时补足画笔的颜料及水分，切忌将画笔的颜料水分用尽，再去调色及加水，如此将造成画面干湿差距过大，容易形成水痕而失败。
带水接色法就是随时保持百分之百的水分来填色块，也是透明水彩最基本的平涂技法。
简忠威作品
随时补充笔上的含水量。
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下缘的修边，最后要将多余的水吸走，不然会留下水印。
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将笔洗净后用布吸干，再将下游累积过多的水分吸起。
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沾满100%调好的稀释颜料，用笔尖从左上角开始描边。
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缝合黄色鸟嘴后完成。
2、分块接色法
在一块保持湿润的色块旁，再接上另一色的色块，使色块与色块的交界处的，产生融合的效果。此技法同時具有渲染法与缝合法的精神。对于大面积的平涂色块，接色法可表現出丰富的色调融合变化。
与“带水接色法”不同之处，在于分块接色法可以分别同时进行，但还是尽量遵守先画浅色块，再画深色块的次序。
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再画一块天蓝，色块间先尽量避免接触。
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再用更重的红赭、焦赭，填补剩余的空白。
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最后加上几笔最重的黑赭。
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亮面的受光区填上红赭、黄赭的暖色块。
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用红赭、焦赭，将亮、暗面接合。
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最后加上几笔黑赭，再重叠一些表现反射景物的小暗色块，即可完成。
3、完整缝合法
待一個色块完全干透时，再紧依著边缘，接合另一個色块。此法需要画出清晰的铅笔轮廓。通常适用于边缘明确的静物画，或是表現硬边色块风格的抽象或或半具象水彩画。
简忠威作品
完整缝合法练习完成。
简忠威作品
配合重叠法叠出前暗景的投影，修饰焦点区的细节即可完成。
4、碎边缝合法
◆在缝合色块时，采用较轻松、自由的运笔，并且刻意重叠部分轮廓线，形成破碎的边缘，以避免完整缝合法所带来的僵硬利边，增加自然的绘画性趣味。此法通常与重叠法并用。
简忠威作品
缝合明度较深的色块。
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完成简易的碎边缝合练习。
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用群青、镉橙画出寒灰的天空，屋顶的缝合可自然重叠。
简忠威作品
用寒灰与暖灰交替，画屋檐的投影及暗面墙壁。
简忠威作品
缝合最暗的远树，再用重叠法修饰屋瓦、窗户。
5、块面重叠法
以平涂法为基础，逐层叠上更深更小的色块，基本上由大块叠至小块，由浅色叠至深色。
每一层次重叠都會留下一些底层色块面积，逐渐形成具有明暗与立体感的块面效果。
若经良好的进行程序设计之下，重叠四~五层即可做出相當精致的细节。
使用重叠法时，要先确定底层完全干燥才可進行重叠，並且注意重叠色块之間的色彩相容性。
注意看下图正方体的阴影
简忠威作品
最后叠上最小、最深的内侧投影，完成单色块面重叠画法。
简忠威作品
第二层保留桌面，平涂至贝壳时也要保留一些第一层的灰亮面。
简忠威作品
最后加上一些小块面修饰细节，即可完成。
6、笔触重叠法
运用轻松自然的笔触，破碎不规则的重叠块面，层层堆叠。主要是塑造明暗关系，以进行素描的塑造，是透明水彩使用最广泛的典型重叠法。
由於此法以小块面、小笔触重叠为主，所以除了由叠到到深的大原则以外，进行过程相当自由，对于控水的紧张压力也大为减轻。
简忠威作品
只需保留球体的最亮点与底座的亮面，其余皆用黑赭轻松画上第一层底色。
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将球的亮面与背景分开，球体的暗面再加一层。
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最后再加强最暗部的笔触修饰。
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将镉橙、黄赭、钴蓝稀释调和后，大笔挥洒贝壳亮面以外的区域。
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将颜料湿度提高，再叠上一层破碎的块面。
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加强修饰最暗的小色块即可完成。
7、湿中湿渲染法
在湿润的底色尚未干燥之前，继续在色块上面加笔，直到即将干燥为止。加笔時要注意笔中的含水量，与画面底色的湿度是否接近。
随著表面的干燥速度，逐渐減少画笔的含水量，避免加笔时因过湿，造成表面干湿不均,而形成水渍現象。此法是需要大量练习以累积经验的困难技法。
另外对颜料扩散性要求也比较高。
简忠威作品
逐渐减少笔的含水量，进行修饰。
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完成简易湿中湿渲染练习。
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在底色即将完成干燥前，及时画出前景的枯树，即可完成，
8、多层次渲染法
待一块渲染色块完全干透后 ，再一次打湿进行渲染，重复此程序。
此技法可以有效减轻因畫面乾燥速度而在一次渲染就要完成的时间压力，以分层进行的方式，逐渐增加细节与色彩饱和度。
基本上保持由浅色叠至深色，最深的重色务必留到最后层次，以避免被后来的层次冲刷。
简言之，和湿画法的方法是一样的，就是可能手速不行，一下子画不完所有湿画法步骤，等一层干了之后再加水，进行湿画。
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依次类推，重复上一步骤，注意最重色留到最后的层次再染。
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趁未干时，调和群青、黄赭画中景的山林。
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用吹风机吹干，确定完全干燥后，再用清水打湿。
9、敲笔散色法
利用敲笔喷溅的自动性技巧，加强粗糙质感的表現。
通常先敲浅色，再敲重色；先敲大点，再敲小点。画的含水量要适当，水分过多容易形成水渍，水分過少则无法喷溅。
敲色时须配合湿润的底色，可表現出变化多端的自然趣味，是透明水彩极为常见且应用广泛的渲染型技法。
简忠威作品
随着画面逐渐干燥，改用小画笔沾稍高湿度重色继续填涂，产生更小的色点变化，
简忠威作品
调和稀释黄赭，镉橙及些许钴蓝，以带水接色法从亮面画下来。
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画了一些亮面之后，马上用敲笔法制造第一层的微弱质感变化。
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调些重色，再用敲笔法做第二层更清晰的斑点。
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最后用高湿度的黑赭、焦赭，敲出暗部的斑点。
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缝合影子，即可完成。
10、抹水接色法
在即将要涂色的色块之某一段边缘，预先抹水后，再涂色块，造成色块边缘同时出現锐利边与模糊边，经常使用与球体或圆柱的亮面与暗面交界处，表现渐变的效果。
对于大面积几何造形的強硬轮廓，「抹水接色」是极佳的破坏硬边技法。
另外对于大范围的塗色，也可用此法来区分上色，以提高成功率。
先用笔沾些清水，在欲填色的色块左侧轮廓线上打湿。
简忠威作品
用左手托高左侧的画板，从抹水处接着往下游（指水的流向）接色。
简忠威作品
轻松完成同时具有锐利边与模糊边的抹水接色法练习。
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在投影的末端先抹些清水。
简忠威作品
11、笔尖揉边法
在尚未干燥的色块边缘，用洗净的画笔，将锐利的边缘以笔尖把颜色牵引出來，达到柔和的效果。
「笔尖柔边法」与「抹水接色法」两者皆可造成模糊的边缘，只是使用清水的先后次序不同而已。
基本上，小面积的柔边适用筆尖柔边法，大范围的柔边则以抹水接色法为佳。
简忠威作品
稍待1-2分钟，再用洗净的笔尖将山的下缘柔化。
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同样也柔化山的某一段轮廓，表现虚实的变化。
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树影及岸边同样用笔尖柔边法处理。
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12、自然破色法
在上色前先以清水在画纸上制造不规则的破碎水痕，再配饱满与稀释的颜料，轻松挥洒画笔笔触 ，也可配合敲笔散色法，同时制造干与湿、虚与实的趣味。
也可多层次重叠运用，表现更细致、更复杂的变化，但也要避免重复太多层次造成琐碎感，反而减低了大色块的自然趣味。
简忠威作品
先刷水，也可以用敲笔法喷溅一些自然的水渍。
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将稀释后的淡色随意挥洒。
简忠威作品
待第一层的破色法全干后，再重复1-3的步骤。
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第二层破色要比第一层颜色饱和度高一些。
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这时加些敲笔法来制造更多的变化，完成第二次的破色。
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待全干后，用清水在树丛的范围内任意挥洒，再用黄赭、红赭与树绿画树丛。
简忠威作品
用敲画法增加变化。
简忠威作品
加上远景的房屋即可完成。