在近期发布的2021年度“中国好书”中，包括两部网络文学作品，其中一部是由连尚文学、江苏凤凰文艺出版社出版的长篇小说《蹦极》。我们以《蹦极》为例，邀请这部书的责编之一从专业角度讲述一部网络文学作品走向纸质出版形态的真实过程~
△《全民阅读大会·2021年度中国好书》
盛典节目《蹦极》是一部以外交官生活为背景，讲述我国驻外工作人员临危不惧、出色完成国家任务的外交题材小说。小说在网站上连载时，内容简介突出外交工作的跌宕与艰险，以及外交官的责任感、荣誉感和高尚情操。资深外交官钟良，孤身一人，奉命来到大洋深处的热带小岛国吉多出任代办，要以一己之力，建起驻吉多大使馆。吉多环境封闭、人烟稀少、民风粗犷，小说以这样一个虚构的独特环境为背景，以第一人称的形式展开。钟良在吉多开展工作过程中，既有来自两国关系在敌对方干扰下不停摇摆、需要同吉多方斗智斗勇的挑战，又有来自海上、空中和陆地的险情要面对，还要克服身体的病痛和心理上的巨大孤独感。在初心和信念的支持下，钟良克服了重重困难，展现了大国的外交智慧，最终圆满完成了祖国交付的一系列外交任务，赢得驻在国政府、人民的有力支持和坚定友谊。江苏凤凰文艺出版社连续几届承办扬子江网络文学大赛，见证了几年来网络文学的发展。
《蹦极》甫一映入初评委眼帘，就令人惊艳：题材稀缺、情节生动，丰盈的情感暗藏在质朴的文字之下，打动人心。它作为一部现实题材作品，又兼具较高的主题出版价值，出版社当即决定签下作品的纸质出版版权。
自出版以来，《蹦极》收获了不少荣誉。回到原点，这部作品获得的第一个奖项是第三届扬子江网络文学大赛二等奖。也就是说，《蹦极》脱胎于网络文学，属于典型的“行业文”，书写的是外交官这个群体不为人知的日常。作者卢山两度出任驻外大使，从事外交工作四十余年，由他来创作，作品的可看性得天独厚。这部小说从网络文学到纸质出版，到后续的获奖，再到目前洽谈中的电影、电视剧、漫画、有声版权转化，可谓典型的现实题材网络文学IP的全链条、系列化开发，直观地反映了网络文学成为大众记录当代中国的重要载体这一事实。网络文学是一种大众文化，也是一种消费文化，其可读性、互动性强于传统文学，充满活力和丰富的可能性，能够较好地助力全民阅读。站在出版社的角度，我们要引领创作导向，发现、利用、开发网络文学的这种可能性，让优质的网文实现纸质出版，令其跨文化、跨媒介的传播张力全面展现。扬子江网络文学大赛已经连续举办四届，大赛除设置不同等级的奖项，还着重从多个维度来评价参赛作品，包括三个单项奖的设置，即最佳年度主题奖、最佳故事情节奖、最具影视改编潜力奖。这些都是对作品版权开发可能性进行深入考量后的举措。现实题材的网文作品数量逐年递增，并呈现以特定行业为背景，将主人公的职业发展道路与时代变迁、民族复兴相结合的趋势。与《蹦极》一同获奖的作品，涉及女排、医生、脱贫攻坚、医药安全等现实层面，作品给评委的直观感觉是网络文学不再只是以言情、校园、玄幻、修仙等粗放式的“爽文”概念来逢迎读者。“行业文”原本就是网络文学、类型文学中的常见品类，往往兼具知识性、趣味性，擅长用引人入胜的故事，带领读者探索一个个全新的职业体系。这类作品能够弥补网络文学作品的部分不足之处。大多数网络文学作品，足够有趣、有料、有梗，但缺乏一定的思想性。这跟网络文学的生长土壤息息相关。这片土壤对创作者的包容性、对读者的吸引力，是一把双刃剑。当下，各种评审奖励机制、管理制度的确立和完善，有利于“行业文”更接近于传统的“行业背景现实题材小说”。比如《大江东去》《大国重工》《朝阳警事》等作品的涌现，都有正向引领的作用，也是未来实现网络文学有序繁荣的发力点。什么样的现实题材作品有实现纸质出版乃至成为畅销书的可能？最关键的还在于作品本身。
作品的优质集中体现在主题、内容、艺术形式这三点。主题总体上要积极向上，给人正向的能量、力量；内容可能是读者不了解的领域，尤其是一些少见的题材，或者具有稀缺性的文化资源介绍；故事能够达到一定的艺术水准，打动人、感染人。中国网络文学发展到今天已有20余年，套路化、同质化问题没有得到缓解，同一类型、同一主题、同一桥段的出现，让读者失去了新鲜感和信任。要想避免同质化，恐怕还是要从架空、穿越、修仙中走出来，走进现实，江南烟雨、大漠风沙、青山远黛都是可贵的素材，每一个行业都有可挖掘的宝藏，值得被记录和书写。
在作品过关的前提下，纸质出版的过程是一个精细化的技术操作过程。以《蹦极》为例。第一道关，是小说在出版社选题论证时要确定书名。我们与作者经过多次讨论，征询多方意见，最终保留了网络连载时的小说名《蹦极》。一是考虑到网络连载时的受众基础，保留原名可以减少纸质出版的风险性；二是此名跟内容贴合，蹦极是吉多岛上的传统节庆活动，相当于男子成年礼仪式；三是外交工作的跌宕与艰险恰似登上蹦极高台。编辑要打磨封面文案，突出作品是外交题材的小说，突出要刻画的外交官的群像精神是什么。当然，这三点并不适用于所有的网络文学作品，比如不少小说在网络连载时的书名过于口语化甚至有低俗化倾向，纸质出版时改书名就是技术活。网文转纸质出版的第二道关，是对作品的打磨与处理。不同类型的网文，在纸质出版时，要处理的着重点不一样。《蹦极》涉及外交题材，我们在拿到稿件后，组织专人审读，并与作者两次修改稿件，删改其中的某些表述，润色人物对话、强化故事冲突，再按规定走流程。这个过程，是出版社、作者通力协作才能圆满完成的。要让一部现实题材的网络文学作品可读、好读，不停留在喊口号、故意贴主题这个层面，少不了出版社市场化、专业化的运作。第三道关，是根据对作品的定位、读者的细分，设计图书形态。网文在连载时，也是被归类到细分领域的，比如《蹦极》被划分到励志类，但网络的浏览门槛和图书的购买门槛不同。一本书的营销，要让读者的目光在封面上停留几秒，让每一条推送的题目抓取读者的共鸣点，那么匹配的图书形态显得至关重要。现实题材作品，更容易实现与读者的共鸣，引发读者的共情。封面的颜色、质感、文案等，都可能成为共情点，这也回归到上文提及的书名问题。网络文学从数字转纸质出版，沿用旧名还是另起新名，要尊重市场规律，有了一个好书名，出版行为就成功了一半。最后要注意的一点，是网络文学的版权往往在连载时就被分割，电子版权属于网站，纸质书版权在出版方，影视动漫等版权在网站或作者。出版方需要统筹运作全版权，推进IP全链条孵化，让一个好的作品以多种形式实现长周期、多点爆发，让优质作品为丰富读者的精神文化生活提供有力支撑，这才能最终实现畅销小说的概念，实现文学本身的价值。
（作者系江苏凤凰文艺出版社运营中心经理、图书《蹦极》责任编辑之一）