对仗句是指律诗、骈文中按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。
诗词中要求严格的对偶，称为对仗。
对仗把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上，使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。词句有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成，初唐时上官仪对诗词中的对仗进行整理，上官婉儿进一步发展，和宫廷诗人一起制定了格律诗的规范。
因此对仗成为格律诗的一种基本规定，主要作用于律诗和排律。
绝句是不需要对仗的。诗人文采好，当然可以用对仗的修辞手法来写绝句，但这并不是必须的，而律诗和排律中的对仗则是区分是否合格律的必要条件。
律诗比绝句多了两联，有充足的空间来进行铺陈、排比、对仗，进行各种修饰。而绝句由于字数少，没有一个字多出来浪费，所以首要目的是讲清楚，讲好诗的内容。
格律体刚出来的时候，要求非常严格。律诗颔联，颈联都必须对仗，后来逐渐放宽要求（对仗精工有难度），只需要五六句对仗就可以了。但是颈联（五六句）对仗是铁律，如果这一条还做不到，就直接排除到格律诗之外了。
注意一点，对仗是格律诗的基本要求（律诗、排律），但是并不代表绝句不能对仗，更加不代表古体诗不能对仗——对仗是一种修辞手法，你写现代诗也可以用，不过不是必须，而在律诗、排律中则是必须因素。
对仗的种类
以是否严谨来分工对与宽对。
这个其实很好理解，字词、意思、句式一板一眼，精工严谨的对仗方式，我们即称之为“工对”。而相对字词比较散乱，但是仔细甄别，还是从诗意、句式上能感觉到对仗，我们称之为“宽对”——相对宽松的对仗。
如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”中，“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，平仄、词义、词性对得非常工整，丝毫不乱，这个就叫“工对”。
另外一种看上去没那么严谨，同样看杜甫的诗：“涧道余寒历冰雪，石门斜日到林丘”，仔细分析下来，确实对仗，乍看上去又有些散——“余寒”和“斜日”对得就不工，“历冰雪”和“到林丘”也并不严丝合缝，这就是“宽对”。
以内容走向来分有“并肩对”、“流水对”。
“并肩对”一般都是“工对”，肩并肩，讲究对仗工整；“流水对”一般都是“宽对”，因为要行云流水，就不能死抠字眼。
并肩对简单来说，出句、对句要么都写景，要么都抒情，要么都叙事，然后在格式上还对仗，上下两句的重要性都一样，没有轻重之分。如杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这就是两个漂亮的写景“并肩对”。
“流水对”相对于“并肩对”来说，注重的是联中上下句的逻辑关系，从上句写下来，下句要接着，整个句法关系像流水一样往下倾泻，但在字词上又要对仗。
如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
前两句是并肩对，后两句“欲穷千里目，更上一层楼”就是流水对。要看得更远，就得爬得更高——两句不是并行的，而是有先后顺序的。
又比如杜甫的《闻官军收河南河北》中的尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”这种地名承序，虽然字词对仗，可是意思却是承上而来，顺流而下。
流水对因为有诗意的流转在中间，所以显得灵动。如果我们在创作律诗的时候，在颈联这个关键的“转”位置，使用流水对，就远比并肩对要灵动跳跃，帮助颈联成为整首作品的诗眼之所在，可以让整首作品在行云流水的酣畅中鲜活生动。
所以，律诗的中二联使用对仗的时候，尽量在并肩对和流水对之中搭配使用，让我们的诗不但工整，还要不失生机。
诗句的对仗，主要是平仄、词性、句式之对，而内容可以并肩，也可以流水，只要你控制得了。